La noticia comenzó con un anuncio. Ya es famoso el chiste que cuenta que todo lo importante viene precedido de un anuncio: empezando por el pasaje de la anunciación de San Gabriel a María de que iba a ser la madre de Dios y terminando por cualquier producto comercial de nuestros días. Así también comenzó a gestarse la estrategia de Telecinco para promocionar el ya inolvidable capítulo de la muerte de Lucía en la serie Los Serrano. La noticia (“el anuncio”) era la retirada de la actriz Belén Rueda por otros compromisos profesionales, pero entonces surgió la picaresca española: un famoso portal de Internet anunció que la solución que la serie, o mejor dicho, sus guionistas daban a esta definitiva ausencia era la muerte inesperada del personaje.

Mucho se ha hablado, desde que se ‘filtró’ el contenido del capítulo, sobre el gusto de la audiencia por este tipo de giros narrativos en las series televisivas. Mucho se podría hablar igualmente de la afición por las adversidades ajenas, de ahí las taquilleras películas de catástrofes, gusto que podría incluso remontarse, en un alarde de símil literario, con el éxito de la tragedia griega, que representaba en escena las desgracias de personajes nobles para servir de modelo ético a los ciudadanos, no cabían, sin embargo, tales desgracias en la comedia, protagonizada, esta vez, por personajes más cotidianos y cercanos a la ciudadanía.

Según esto, Los Serrano se podría considerar una comedia y poco sentido tiene una muerte de estas características, más propia de otros géneros. La solución, por tanto, de matar a la pobre Lucía porque ya no le interesa seguir siendo esposa de Resines no parece la más acertada. No solo porque se podría catalogar de traición literaria, sino porque, además, si la intención de los guionistas era dar un giro al tono de la serie y convertirla de comedia en melodrama, la muerte de Lucía podría haber sido algo más creíble.

Ante el ‘anuncio’ de que Belén Rueda se ha cansado de ser Lucía de Serrano, podemos imaginar posibles alternativas a la fatídica muerte, y poniéndonos en el lugar de los guionistas, inventamos un viaje al extranjero por una oportunidad de trabajo durante un año. Es fácil rodar escenas con llamadas telefónicas que den ilusión de continuidad del personaje y que, al mismo tiempo, al dejar de verlo en escena, el espectador se ‘desacostumbra’ a la presencia de Lucía y deja de notar su ausencia. Una vez transcurrido ese año las soluciones para el no retorno de Lucía podrían ser múltiples: que se ha enamorado de un extranjero y ha decidido quedarse a vivir allí, que le han prorrogado el contrato y es la oportunidad de su vida, e incluso, ahora sí, que ha fallecido, y ahí caben miles de formas de morir. Pero para entonces, el espectador no echaría ya de menos a Lucía porque llevaría muchos capítulos ausente de la pantalla.

Lo que no tiene sentido es acabar trágicamente con un personaje en una serie cómica, ni la absurda aparición de Lucía a su marido y, mucho menos, la patética intervención de Fiti cuando, superado el momento del hospital, le recuerda, en un tono cercano al famoso refrán ‘el muerto al hoyo y el vivo al bollo’ que por no cenar no va a solucionar nada.

Empiezo a pensar que el ‘supuesto’ filtrado del contenido del capítulo parece, más bien, una estrategia de la propia cadena para reflotar la audiencia de una serie en competencia directa con dos tipos de categoría, Quintero y House, a cual más carismático. Por tanto, el ‘anuncio’ no solo animaba a ver la tragedia, sino además, a entenderla, porque el desarrollo narrativo del capítulo es una chapucera solución de emergencia, incomprensible e inverosímil para el espectador. La ilusión narrativa se ha perdido en este capítulo, veremos si se recobra en los siguientes.